『Rings of Power』があの見事な戦闘シーケンスをどのように作り上げたか

『ロード・オブ・ザ・リング: リング・オブ・パワー』のスタッフは、あなたがポップ カルチャーの戦いを数多く見てきたことを知っています。 ファンタジーと歴史のジャンルには、記憶に残るものもあれば、そうでないものもある、壮大な小競り合いが散りばめられています。 そのため、重要なシーズン 1 エピソード「Udûn」の大規模な戦闘のバージョンを作成する段階になったとき、彼らは大きな目標を達成する必要があることを認識していました。

「私たちはさまざまな映画でたくさんの戦闘シーンを見てきましたが、剣で戦い、斬り、殺し続けるシーンはすぐに古くなることがわかります」と撮影監督のアレックス・ディセンホフはEWに語った。 「私たちは皆、視聴者としてこれまでにこの作品を見たことがあるので、平凡な戦闘だけを行うと陳腐なものになってしまうことはわかっていました。そこで、私たちはそれを個々の小競り合いとヒーロー キャラクターごとの瞬間に分割しました。」

ここでは、『リング オブ パワー』最大のエピソードを手がけた映画製作者の何人かが、複雑なスタント作業から入念な撮影に至るまで、その壮大な戦闘シーンをどのように作り上げたかを詳しく解説します。 シャーロット・ブランドストロームが監督したこのエピソードは、中つ国の南地方を中心に展開しており、そこではエルフのアロンディル（イスマエル・クルス・コルドバ）と人間のブロンウィン（ナザニン・ボニアディ）が、村人たちの意地悪な一団を率いて、侵略してくるオークの大群と反撃する。 その後、シンシア・アダイ＝ロビンソンの王妃兼摂政ミリエル率いる威厳のあるヌーメノール騎兵隊が到着し、馬に乗って壮大な衝突を仕掛ける。

それは、複数のストーリーラインが初めて収束する大きな瞬間です。 アクションの多くはサウスランド地方の村に集中しており、制作チームはニュージーランドの牧歌的な渓谷に位置するセットを一から構築しました。 伝説的なスタント コーディネーターで第 2 ユニット監督のヴィック アームストロングは、まだ建設中のセットの周りを歩き回り、頭の中でアクション シーケンスをスケッチしていたことを覚えています。 「創造力を発揮し、アイデアを思い描くこの瞬間が私にとって一番好きな瞬間です」と彼は笑顔で言います。 「大きなケーキを配達しなければならないようなもので、場所が材料を教えてくれるので、最後には素敵なおいしいケーキを作り上げることができます。」

エピソードの多くは夜に起こり、ディゼンホフの最大の課題の 1 つは照明でした。 この物語では、オークの乗組員が燃えるたいまつを持って行進するまで、いくつかのシーンが月明かりだけで照らされる必要がありました。 乗組員は複数の建設用クレーンとチェリーピッカーにオーバーヘッドライトを装備し、ディセンホフ氏は完璧なバランスを見つけるためにカメラの露出をアンダーにしました。 （トーチ自体に関して言えば、各トーチは約 1 分間しか燃えないため、ディセンホフでは完璧なショットを撮影する時間が限られていました。）重要なのは、視認性を犠牲にすることなく適切な雰囲気を呼び起こすことであったと彼は言います。

「最近、テレビでは物事が暗すぎると人々が苦情を言うことがいくつかありました」とディセンホフ氏は付け加えた。 「バランスが難しいので、それに巻き込まれてしまった撮影監督たちに同情する。暗くて怖いと感じさせたいが、最も重要なことはストーリーが明確に語られることだということも覚えておかなければならない」それで、私がやろうとしたのは、できる限りそのレベルの暗さを維持することでしたが、視聴者が何が起こっているのかを知るために目を細めなければならないほどにはならないようにすることでした。」

ディセンホフ氏はまた、特にトリッキーなシーンがあると指摘している。それは、コルドバのアロンディルが屋根から落ち、巨大なオークと遭遇するシーンだ。 アームストロングは、『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』や『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』などの映画に登場する同様のデビッド対ゴリアテの戦いからインスピレーションを得て、このシーンのアイデアを思いついた（もちろんアームストロングはインディアナ州についての直接の知識を持っている）ジョーンズ シリーズでは、ハリソン フォードのスタント ダブルとして長年働いてきました。)

アームストロングはまた、コルドバや他のキャストメンバーと緊密に協力して、それぞれが独自の戦闘スタイルを開発できるように支援し、より軍事訓練を受けたヌーメノール人から王族のエルフを区別するのに役立ちました。 年齢を超えた運動能力を持つエルフであるアロンディルは、より自然で優雅な動き方をしており、コルドバは武術からカポエイラまで、さまざまな種類の武道からインスピレーションを得ました。

「イスマエルが男の大きさに気づき、この偉大な怪物を見上げると、首根っこを掴まれて柵の中に投げ飛ばされるのは素晴らしい瞬間だ」とアームストロングは笑いながら付け加えた。 「イスマエルはあれだけのことをやって、かなりひどいことをした。それはハリソン・フォードやトム・クルーズと映画を撮るときのようなものだ。彼らはそこにいてアクションをしている。それが私がイスマエルにやってほしかったことだ。彼はそうするつもりだと思う」 」

コルドバはほとんどの白兵戦を行っていましたが、巨大オークとの短い戦いにはあらゆる部門の緊密な協力が必要でした。 スタントチームは何週間もリハーサルを重ね、屋根からの完璧な落下角度を見つけ出した。 美術部門は着地を和らげるためにマットを地面に埋め、カメラから注意深く隠した。 ディセンホフ監督は、建物自体の屋根が光を反射しすぎていることに気づき、舞台装飾担当者らが手作業で屋根を黒く塗装しました。 その間、特殊効果チームが煙と爆発を監督するために待機し、視覚効果チームが後からやって来て、細部を滑らかに仕上げました。

「映画製作はまさにコミュニティの芸術製作です」とディセンホフ氏は付け加えた。 「この大規模なグループは、全員が専門家で、その仕事に驚くべき人たちで、全員が共通の目標に向かって団結しています。このような映画のセットでは、常に混乱と狂気が続きますが、どういうわけか魔法が起こります。」

エピソードの後半で、ヌーメノール騎兵隊が夜明けに到着し、馬に乗ってオークたちに突撃します。 VFX プロデューサーのロン・エイムズは、これを「古典的なイギリスの馬の戦い」と表現しており、シーケンス全体が綿密に計画されていました。 後のポストプロダクションで重要な瞬間を構築するのではなく、矢が飛ぶところからスタントマンが馬から落ちるところまで、当日の実際的なアクションをできるだけ多く捉えることが目標でした。 次に、視覚効果チームがシーンを強化するために参加し、背景のライダーや細かいディテールを追加して、ヌーメノール軍がより大きく見えるようにしました。

「このような状況でよく起こるのは、（視覚効果チームが）映像を入手して、『なんてことだ、これをどうやって修正するんだろう？』ということだ」とエイムズ氏は付け加えた。 「そんなことはありませんでした。本当に意図的にやったのです。」

母なる自然も協力する必要がありました。 アームストロングは、ヌーメノリアンが夜明け、長い暗闇の後の一瞬の光に到着することを望んでいました。 それは、乗組員が大きな突撃を捕らえるのに限られた時間があったことを意味しました。

「太陽が地平線に昇るときに撮影した」とアームストロング氏は思い出す。 「私たちがとても幸運だったのは、時には40頭か50頭の馬がいて、その瞬間を逃すために午前3時から起きていることがあるからです。リハーサルができるようなものではありません。私たちはリハーサルをしていました」 」

最大の瞬間は、英雄たちがオークに勝利したかに見えた戦いの終わりに訪れます。 エルフ、人間、そしてヌーメノリアンも同様に祝宴に集まりますが、敵が近くで火山の噴火を引き起こし、破滅的な滅びの山が誕生したことに気づくのが遅すぎました。

その瞬間、ディセンホフは、初期の暗い戦闘シーンと対照的に、より明るい色と真昼の太陽光を強調したいと考えました。 「登場人物全員が戦闘後の反省と祝福の瞬間を撮りたかったのです」と彼は説明します。 「私たちはこれだけのグループが集まっていますが、最後に形勢が逆転したときのサプライズを望んでいたのです。この環境災害を非常に晴れた、明るく、のどかな環境の中で起こすというのは、創造的で興味深い選択だと思いました。」 」

空から降ってくる火の玉や地面から吹き上がる巨大な間欠泉など、爆発的な効果の多くはカメラに収められています。 エイムズは、シリーズのファンタジーな設定にもかかわらず、彼と視覚効果チームは画面上のすべてが現実に根ざしているように感じられることを望んでいたと述べ、その目標を「神秘的」ではあるが決して「魔法的」ではないと説明しました。 彼はエピソードのペースを音楽に例えており、火山がグランドフィナーレであると語っています。

「私たちはそれをできるだけ現実的に見せるように努めました」と彼は付け加えた。 「私たちは本物の火山から映像を取り出しました。私たちはポンペイを研究しました。その種の地質学的破壊の歴史をすべて調べました。私たちの目標は、それをドキュメンタリーのように見せることでした。」

エピソード全体は大掛かりな作業でしたが、映画制作者らは、その努力の価値はあったと言っています。 アームストロング氏は、ヌーメノール騎兵隊が初めて丘を下るのを見て、そのすべての協力がどのように報われたかを楽しんだことを覚えています。

「馬の人たちは午前3時にそこにいて準備をしており、オークは午前3時にそこにいて、ひどい化粧をして接眼レンズを取り付けています」とアームストロング氏は説明します。 「ワードローブの準備が整うまでにすべてのことをスケジュールし、時間を計る必要があります。その後、特殊効果チームに制作時間を与えなければなりません。これはどの部門にとっても大変な物流作業です。そして、私はそれから大きな喜びを感じます。アクションを叫び、あのようなことを引き起こした男だ！」

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