ガスリーでは何かが腐っている：「ハムレット」のレビュー

ガスリーの生誕60周年を記念して上演されたジョゼフ・ハージの『ハムレット』では、クローディアスが「ライト！ライト！」と呼びかける。 過去の「ハムレット」で何千回もやったのと同じように、架空のゴンザーゴ殺人劇の最中に。 クローディアスが演劇を上演する人間の俳優を止める代わりに、光と影が触れ合う手や、亡き王の殺害を演じている人々のシルエットを映し出す投影が行われます。 一部の人にとって、これは技術的に厚かましい選択であるように思われるでしょう。 私にとって、それは、投影を通してプレイエリアを光で溺れさせることによって、自然に元に戻ります。 「ライト！」と呼びかける意味は何ですか？ そもそもステージ上に光が多すぎるのに？ この作品は、現代的な方向性を前進させようとしていますが、派手な投影の間のどこかに、解釈を必要とするテキストがあることをどういうわけか忘れています。 私は『ハムレット』を観るために初めてガスリー劇場の扉に入ったが、その劇について何か新しいことを発見したわけではなく、ガスリー劇場が明らかに潤沢な資金を持っていることを知っただけで（おそらく不適切に）、その場を後にした。

劇が始まると、私たちは決してその世界に誘われない。 兵士たちが叫び声を上げながらステージに登場する中、演奏エリアの側面にある巨大な灰色の壁の隅に、うねる雲の映像が映し出される。 これらは幽霊の到来を恐れて立っている兵士ではありません。 彼らは、プラスチック製の銃を持ち、幽霊を演じる俳優の登場を待って、不当な音量で話すように求められている俳優です。 シェイクスピアは、望むときに私たちを演劇的幻想から引き離すことができますが（世界はすべて舞台であり、その他すべて）、「ハムレット」では素人の演出が行き当たりばったりでそうさせます…そしてフォグマシンや映写機もどちらもあなたを引き戻すことはできません。

とはいえ、まともな俳優がいないわけではない。 問題は、シェイクスピアのテキストを読み進める際に、彼らに欠陥のあるコンパスが与えられていることにあります。 ハジなら信じてもらえると思いますが、どんな独り言も 2 つのモードで効果的に伝えることができます。静かにつぶやくことと、突然の叫びです。 ゴンザーゴの投影における光と影の冷たい二分法と同じように、俳優たちはこれらのボリューム設定の間の「未発見の国」で自由に走り回ることが決して許されません。 ハムレットが祈りを捧げるクローディアスの上に立ち、刃を振り上げて「復讐だ！」と叫ぶまで目立たないようにしゃべり続ける。 正義を求める憂鬱な王子であるはずのハムレットは、遊び場で丘の王のふりをする子供に成り下がってしまいます。 これらの幼児的なボリュームの急増は、可変性や実験を奨励するのではなく、クロスワードパズルの中にシェイクスピアのテキストをボックス化します。 遊びや移行の余地はなく、入ってくる有名なスピーチがチーズおろし器に通されるのを待つという過酷なゲームになります。 それはマクドナルドのプレイプレイスにあるチューブ滑り台を滑り降りるようなものです。プラスチックによる摩擦と同じペースで移動し、時折金属製のボルトからの静電気による衝撃が特徴です。

テキストをもてあそぶことに対する制作側の恐怖よりもさらに悪いのは、「ハムレット」の世界が外でどのように見えるかという恐怖である。 思い出して驚いたことに、ハムレットとオフィーリアは、ハムレットが尼寺に行くように彼女に言うまでのシーンを共有していません。 彼らの以前の関係は、他の登場人物によってのみ私たちに伝えられます。 もちろん、これは、より多くの大胆な監督が、少なくとも短い瞬間を一緒に与えることによって、その関係がどのようなものであるかを垣間見ることを妨げるものではありません。 この作品は、テキストが彼らについて語るべきことだけを私たちに与え、それが最大の解釈の選択を台無しにします：ここでハムレットはオフィーリアを妊娠させます。 まず、熱心な英語教師が何十年にもわたって生徒たちにこの読み方を教えてきたことを考えると、この選択は思ったほど大胆ではありません。 カールトン在住のシェイクスピア愛好家がすぐに言うように、オフィーリアが手渡すあの有名な花は中絶剤の材料だという。 それで、わかりました、私たちには制作の選択肢があります。新しいものではありませんが、テキストが最初から少し押し込まなければすぐには与えられないものです。 私はこの妊娠の可能性を理解するのに苦労しています。なぜなら、このハムレットは確かに何の蓄積も認識もなくどこからともなくクライマックスに達するように見えますが（セリフの読みが示すように）、私はこのハムレットをそれほど信じることができません。オフィーリアに触れたし、ましてや抜き忘れるような状況ではなかった。 愛も魅力も、彼らの状況の詳細も何も描かれていない。 私たちが見ているのは、テキストに示されているように、劇のアクションの中で彼が彼女をどのように扱うかだけです。 クローディアスとガートルードはさらに説得力のないカップルのように見えます。 彼らの俳優たちは、彼らの関係をセックスレスとして描いており、若いハムレットが近親相姦と同一視するのに十分に嫌悪感を感じるものよりも宣伝のためのものでした。 私はそれをすべて信じるのに苦労しています。

ハジの『ハムレット』は、何の意味も付加されていない大量の「言葉、言葉、言葉」である。 有名なスピーチは経験するものではなく、登場人物が結論に到達するために検討するものではなく、発話されるものです。 それは、挑戦の余地のない「ハムレット」であり、登場人物たちに何の疑問も持たずに始まり、観客が劇場を後にすることもほとんどない「ハムレット」です。 そしてもちろん、私たちに何も残らないものであれば、大した問題にはなりません。 私はこれらの登場人物が舞台上で新しい命を宿すのを見るのではなく、ただ死ぬのを待っていました。 命の輝きも失ってしまった。 この劇には何世紀にもわたって世界を悩ませてきた何かがあります。 私たちがまだそれをやっているのには理由があります。 ガスリー夫妻にとって、60周年を祝うことは十分な理由のように思えたが、パーティーハットをかぶることはシェイクスピアの最大の悲劇を上演する動機としては弱い。 「あるべきか、そうでないべきか」は何世代にもわたって人間の時代精神に浮かんでいる問いであり、ガスリーは熱意のない肩をすくめながらそれに答えた。

評価: 1/5

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