フィル・ティペットが「ジェダイの帰還」で魔法をどのように作り上げたか (独占)

『ジェダイの帰還』40 周年の節目を記念して、ILM の先駆的なエフェクトアーティストに話を聞きました。

今日は、オリジナルの「スター・ウォーズ」三部作の最後の映画である「スター・ウォーズ：ジェダイの帰還」の40周年の誕生日を迎えます。この画期的な機会にろうそくの火を吹き消すのを手伝うのに、魔法を呼び起こすことに貢献し、オスカー賞とエミー賞を受賞した視覚効果の名手、フィルティペット以上に優れた人はいないでしょう。

ジョージ・ルーカスの『インダストリアル・ライト＆マジック』の黎明期にカリフォルニア州ヴァン・ナイズの倉庫でオタクの天才たちの寄せ集めチームとともに始まり、フィル・ティペットは1970年代半ばに古き良き「スター・ウォーズ」の魔法を豊富に生み出した。リチャード・エドランド、デニス・ミューレン、ジョー・ジョンストン、ローン・ピーターソン、ケン・ラルストン、スチュアート・フリーボーン、ジョン・ダイクストラ、その他多くの映画製作者たちと並んで。

『スター・ウォーズ』のミレニアム・ファルコン号での大惨事シーンを『新たなる希望』で演出したのは、ティペットのストップモーション魔術だった。その後、エフェクトの魔術師は、『帝国の逆襲』でホスの氷の世界のトーン・タウンとインペリアル・ウォーカーに命を吹き込み、ハリウッドの歴史に名を刻みました。

Space.com は、カリフォルニア州バークレーにある彼のスタジオ自宅からビデオでティペットにインタビューし、「ジェダイの帰還」のサウンドステージに光速でタイムスリップして、この大切な名作で煙と鏡がどのように配置されていたのか、彼の作品がどこに置かれていたのかを発見しました。スケッチ、彫刻、人形遣い、絵画、アニメーションの才能を最もよく活かしたのは、首謀者ジョージ・ルーカスでした。

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今回の『ジェダイの帰還』では、ティペットは、ジャバ・ザ・ハット、ランコア・ピット・モンスター、モン・カラマリの宇宙人アドミラル・アクバー、ジャバの邪悪な手下ビブ・フォーチュナ、エンドアの森の衛星での反乱軍とイウォークとの衝突中に、AT-ST の「チキンウォーカー」を動かします。

ジョージ・ルーカスの監視の下、ウェールズの監督リチャード・マーカンドがメガホンをとり、1983 年 5 月 25 日に公開された『スター・ウォーズ／ジェダイの帰還』は大成功を収め、ファンはこの作品のためにスペースオペラのドラマをすべて吸収したため、夏の間ずっと上映されました。クライマックスの入場。

「テイクの合間にはリチャード（・マルカンド）とよくおしゃべりしていましたが、ほとんど話していたのはデヴィッド・トンブリンでした。史上最高のADの一人と一緒に仕事をするのは本当に素晴らしい学習経験でした」とティペットは振り返る。セットの時間。「それは時計のように動き、私たちはデヴィッドと調整し、時間が来たら続行して自分たちの仕事をしました。ジャバ・ザ・ハットのシーケンスでは、私はクリーチャー・オーケストラとパーティーの住人たちを率いて、スチュアート・フリーボーンがジャバに対処して、「私がデザインしたキャラクター、ビブ・フォーチュナのメイクアップ。ジョージ（・ルーカス）は頻繁に現場に来て、物事を進め、撮影クルーがうまくまとまらない場合は自分たちのショットが映画に使われないことを確実に把握していました」 . 彼はとてもしつこかったです。

「それはジョージのお金だったんだ！彼はボストン銀行に巨額の融資をしていたのだ。それがジョージの下で働くことの素晴らしい点の一つだった。彼は本当に投資していたので、スタジオが費用を払っているわけではなかった。彼は引っ越したんだ」」

ベテランアーティストの 1 人として、ティペットの『ジェダイの帰還』における SFX の任務は拡大し、このような複雑な多額の予算を投じたスペースオペラの続編の撮影における特定の課題も拡大しました。

「スケジュールは誰にとっても全体的に最も困難なものでした」と彼は指摘します。「2ポンドの袋に5ポンドのゴミを詰めなければならなかった。すべてがぼんやりしていて、文字通り次から次へとやっていました。スケジュールやフローチャートなどを考え出すのです。ジャバの宮殿にいる生き物たちと同じように、私も「これまでそのようなことをしたことがありませんでした。ラテックスを中心に衣装を作る方法やすべてのプロセスは知っていましたが、そこまでの規模のものは何もありませんでした。私は実際にジョージにこの仕事を引き受ける代理を任されていました。彼は私の仕事や私がやることを気に入っているようでした」「終わりました。私はパーティーの性質とジャバの宮殿での出来事を理解しました。ジョージはまだ脚本さえ完成していないか、完成していても私に見せてくれませんでした。彼はカンティーナのシーンのようなことをやりたいと言いました」ただ大きいだけです。」

「私は主に 3 次元のマケットを使って仕事をしています。ジョージは、高さ 6 ～ 8 インチの物体があれば、それがどのようなものになるかを直感的に理解するのが好きだったからです。それを回転させて光の中で見ることができ、カメラの角度を合わせることができます。「一連の絵を描きます。週に一度、ジョージがやって来て、私たちが作った6個ほどの小さなマケットを見せて、彼は何かを選んでくれました。それで彼はこう言いました、『これは、』彼は私が作ったものを取り出して、「これは何ですか？」と尋ねました。私が彼に「あれはカラマリマンだよ」と言うと、彼は「ああ、あれはアクバー提督だ」と言いました。だから彼はある意味ドキュメンタリー映画製作者のような仕事をしていて、外に出てキャスティングして興味深いキャラクターを探しているんです。」

ランコア・ピットの怪物の人形は、おそらく『スター・ウォーズ』動物寓話全体の中で最も偉大な生き物の 1 つである。そのキャラクターは当初、俳優が演じるゴジラタイプのスーツになる予定だったが、その計画は実現不可能と判断され破棄された。

「最終的なデザインは、実際には私が最初に行ったデザインでした。ジョー・ジョンストン、ニロ・ロディス、ラルフ・マッカリーと私全員がデザインを担当しました」とティペットは言います。「しかし、その生き物は彼らの操舵室よりも私の操舵室にありました。ジョージは、この特定のシーンでルークを脅かす大きな怪物が欲しいと言いました。私はそれをストップモーションキャラクターとして実行するように設計したので、デザインを大幅に変更する必要がありました」「人間を中に入れるのです。人間の石膏の体を作り、それを粘土で作り、調整を考えて型を作り、それを発泡ゴムで鋳造する時間がありませんでした。」

「だから、電動七面鳥彫刻ナイフを使って泡からすべてを彫刻したのですが、見た目がまったく正しくありませんでした」と彼は付け加えた。「それはくだらないように見えた。私たちは衣装を着て、シーンのアニメーションテンプレートとして機能するもののためにパントマイムをするつもりだった。しかし、それがうまくいかないことは明らかだったので、ジョージは私たちがやりたいことを何でもするように言いました」「やりますが、とにかく終わらせてください。もう時間がなくなり、事態は悪化していると感じました。ランコアをハンドパペットの高速ミニチュアとして撮影するのはデニス[ミューレン]のアイデアでした。そのように実行されました」スケジュールに残されたわずかな時間で。

「私たちが使用した手順は、時間と非常にゆっくりとした瞑想的な精神世界を彫刻するストップモーションアニメーションとは対極のものでした。1 秒あたり 76 ～ 120 フレームの高速で撮影しているため、キャラクターが適切なスケールであるかのように見せるには、非常に速く動かなければなりません。1 秒あたり 120 フレームで 4 秒間のショットを撮影するには、すべての動きを 2 秒未満で行う必要があります。私たちは目隠しをして飛行し、フィルムで撮影しました。「当時は今のような画像キャプチャ技術がなかったので、翌日の日刊紙まで何も確認できませんでした。60回のテイクを撮り、ジョージはお気に入りを6つ選んで社説に送るように言いました」。

最も困難なショットの 1 つは、エンドアの戦いでイウォークが丸太を転がしてマシンを倒す、インペリアル AT-ST のつまずく「チキンウォーカー」シーンです。

「模型店で作らなければならなかったミニチュアの背景を除いて、撮影には約 6 週間かかりました」と彼は思い出します。「それはかなり良いサイズのセットで、おそらく20フィート×20フィートで、丘とミニチュアの丸太と木々が含まれていました。そこで、丸太が丘を転がり落ちてウォーカーの足に当たってアンバランスを生み出すパントマイムがどうなるかを考えました。「足が当たるはずだとわかっていたセットの下から大きな釘が突き出ていました。丸太を丘の上に転がすとき、それらは障壁のようになり、釘に当たり、それが下にいるモデルの人たちに指示を与えるのです」釘を抜くと丸太が勝手に動くんです。毎秒約 96 フレームで撮影されました。」

— 40 年経った今でも、『ジェダイの帰還』は最高の『スター・ウォーズ』とともに存在しています。

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「背景プレートが完成したら、アニメーションペグバーとアニメーションセルを備えた Moviola に取り掛かりました。すべてのログが配置される位置に黒のマーカーでキーフレームをトレースし、大きなマットボックスを作成して、それを前に置きました。アニメーションセルを備えたカメラその時までに、私たちはこの Go-Motion システムを非常にユーザーフレンドリーなところまで開発しており、カメラを通して見て、ステッピングモーターをダイヤルして、歩行器の脚を正しい位置に配置できるようになっていました。パフォーマンスを徹底的に検討して構築し、6 週間かけて遡って改良していきました。

「このショットはジョージにとって非常に重要だったので、彼は私に少しも嫌がらず、時間がかかるまでやらせてくれました。私たちはパントマイムとそれがどのように動くかについて話し合っていました、そして彼はそれが進歩しているのを見てました。私は好きです」「これらのことを楽しむために、そしてウォーカーが転倒する直前にやりたかったことの1つは、ウォーカーに頭を向けてカメラを右に向けさせることでした。『スターシップ・トゥルーパーズ』でもそのようなことをしました。」

フィルティペットの最新発明は、幻想的なストップモーションアニメーションホラー映画「Mad God」で、現在 Shudder で独占配信されています。

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Jeff Spry は、受賞歴のある脚本家であり、テレビ、映画、ビデオゲーム、書籍、コミックをカバーするベテランのフリージャーナリストです。彼の作品は SYFY Wire、Inverse、Collider、Bleeding Cool などに掲載されています。ジェフは、ポンデローサ・パイン、クラシックなマッスルカー、コレクターのホラー漫画の地下室、そして 2 人の忠実なイングリッシュセッターに囲まれた美しいオレゴン州ベンドに住んでいます。

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